tRengeteg csúnya nyárvégi mulatság vár az A24 jelenlegi slasher Bodies Bodies Bodies-jában, amely a góré és a guffaw keveréke, amely ugyanazt a mákos lökést kíván elérni, mint a Scream 1996-ban, amikor a műfaj meglepően feltámad. Míg azonban az olyan legújabb slágerek, mint a Halloween Kills és a Scream 5 nagyrészt nosztalgiából fakadtak, ugyanazokat a régi slágereket, késeket és lefejezéseket játsszák, Halina Reijn holland rendező angol nyelvű debütálása felveti azt a nehéz kérdést, hogy valóban létezik-e valami. újakat a legtöbbünk által ismert, vagy talán jól ismert „stalk-and-slash” formátumhoz kapcsolódik. A többnyire hatékony 95 perc után a válasz valószínűleg egy talán?
A Bodies Bodies Bodies a Cat Person szerzője, Kristen Roupenian eredeti forgatókönyvén alapul, amelyet később a Pulitzer-döntős és Sarah DeLappe drámaíró írta át drámaian. Bodies Bodies Bodies egy régi kutya, mutatós, új trükkel az ujjában. A felállás kellemesen, nagyban hajlik ismerős whodunnit-cum-slasher trópusokra – baráti társaságra, távoli régi házra, közelgő viharra –, de van egy új, ha nem is teljesen meglepő, végső felvonás, amely elválasztja egymástól. a tömegből. Azt mondanám, hogy ha az összes kártyát kijátszották, akkor ez egy olyan film, amelyet könnyebb csodálni, mint szeretni, és egy trükk arra, hogy keserűen tapsoljunk, semmint ujjongva.
Az LMBT-reprezentáció frusztrálóan kacér, de önelégülten túlzott mozzanatai (nézd meg! Egy javaslat! Egy vágy!) újabb nyári szezonja után ez egy üdítő szándéknyilatkozat, amely egy elnyújtott, közeli, francia csókkal kezdődik két nő között. Mint a Bodies Bodies Bodies sok eleménél, itt sincsenek félmértékek abban, hogyan kezeli furcsaságát, két meleg vezetés folytatódik más meleg flörtökkel és melegek összefonódásával, egy újabb példa arra, hogy a horror műfaj az utóbbi idők furcsa karaktereit is felkarolta. (lásd még: Ők/Ők, a Fear Street trilógia és M Night Shyamalan következő). Nagy utazás ez Bee-nek (Maria Bakalova), aki idegesen találkozik új barátja, Sophie (Amandla Stenberg) barátaival, a házaspárral, akik Sophie idegesítő gyerekkori barátjának, Davidnek (Pete Davidson) szüleinek tulajdonában lévő pazar kastélyba hajtanak. . De a csoport (Industry Myha’la Herrold, Shiva Babies Rachel Sennott, Generation Survivor Chase Sui Wonders és Lee Pace) kézzelfogható, kínos meglepetés és bosszúság, hogy Sophie megmutatta az arcát, különösen miután annyira megbízhatatlan volt a csoport szövegében. ..
Ám ahogy kiüt a vihar, a kicsapongás veszi át az uralmat, és a csoport iszik, dohányzik és horkol a kellemetlen fegyverszünet felé. Egyedül, józan, miután nemrégiben elhagyta a rehabilitációt, Sophie úgy dönt, itt az ideje egy játéknak: Bodies Bodies Bodies. A szabályok egyszerűek: mindenki kap egy darab papírt, az egyiket X-szel jelölik, ami azt jelenti, hogy ő a gyilkos, majd kialszik a lámpa.
Nem kell sok idő, hogy a testek valóban felhalmozódjanak, de ami egy ismerős képlethez vezet, az a karakter szokatlanul szoros markolása, amivel még a legjobb slasher filmek sem törődnek. Egy olyan műfajban, ahol a vezetéknév a karakterfejlődésen múlik, itt relatív súlya van a világosan megrajzolt, bár hitvány és/vagy mélyen unszimpatikus, huszonévesek hihetően nyafogó és csípős skálájával, ahogy a halálos áldozatok száma nő. Az első, hihetetlenül bosszantó trailer valami vörös zászló volt, ami egy olyan filmet sugallt, amely összekeverte a hívószavakat a szatírával (kiváltott! Biztonságos hely! Gaslighting!), de a forgatókönyv sokkal fürgébb és kevésbé gonosz, mint azt javasolta. A film ezen a ponton nem törekszik arra, hogy semmiféle társadalmi kommentárt/disszertációt nyújtson a Z generációról (a karakterek csak… azok), és sokkal jobb rá, különösen akkor, amikor túl sok horrorfilm sokkal kínosabb. . mint amit igazán elbírnak.
DeLappe sajátos és tüskés dialógusa a közelmúlt egyik jobban hangszerelt együttesétől kap plusz lökést, Sennott az igazi kiemelkedő, aki komikus támogatást kapott anélkül, hogy túlzásba vitte volna, sőt, még a kidobott sorokat is csilingelővé változtatja (ez csak egy elég bosszantó Davidson, amit a vándor hangjegyeket ad, halkan játszik, hogy újra gépeljen). Annyi “menő” horrorfilmet készítettek az elmúlt években bizonyos jeges eltávolítással, mintha a cél a lenyűgözés, nem pedig az elmélyülés lenne, ezért örömteli látni, ahogy Reijn a baljós helyzet szélsőségeibe hajlik Agatha Christie helyszínén. helyeselné, és elég mennydörgő zaj ahhoz, hogy elhiggyük, igazi vihar tombol körülöttünk. Csak az utolsó felvonásban kezdenek lelassulni a dolgok, ahogy egy olyan felfedés felé tartunk, amelyre a film nem egészen alkalmas, egy olyan fordulathoz, amely jelentős késéseket igényel a feszültségben és a feszültségben, olyan okok miatt, amelyekbe nem tudok belemenni. A végén egy pillanatnyi abszurd komédián alapul, ami nekem nem jött be, és az az elsöprő érzés, amit maga mögött hagy, az az üresség. Hasznos, de drámaian nem kielégítő.
Az embereknek annyi mozgó alkatrészre van szükségük ahhoz, hogy ügyesen elhelyezzék és játszhassanak velük, és a forgatókönyv végül nem olyan szoros, mint kellene egy ilyen ambiciózus táblánál, mint ez. A játék szórakoztató, de amint vége, egy kicsit becsapva érezheti magát.