A “Bulet Train” nem egy jó film, de Brad Pitt mókája kellően mágneses ahhoz, hogy meggyőzzön arról, hogy te is jól szórakozol.
Ha a Bullet Train az egyik legrosszabb film, amelyben Brad Pitt valaha is szerepelt – jobb, mint a „Trója”, de hajszálnyival elmarad a „Mexikóitól”, akkor ez a nagy, csillogó kasszasiker egyben figyelemre méltó bizonyítéka a színész ütőerének. az elmúlt 30 év átlaga, és néhány a legjobb bizonyítékunk arra vonatkozóan, hogy miért volt mindvégig maguknak a filmeknek a szinonimája. Mert ez a helyzet a filmsztárokkal, és miért számít még mindig az utolsó egy franchise-őrült világban, ahol a karakterek híresebbek, mint azok, akiket a képernyőn alakítanak: gyakran kapnak feneket a jó filmekben, de mindig rosszban bizonyított.
A Bullet Train nem egy nagy film, de Pitt nagyon élvezi, és az az energia, ami sugárzik belőle, amikor egy robbanó bőröndért harcol Bad Bunnyval, vagy egy japán WC hajszárító funkciójával formázza a haját, valahogy mágneses. elég ahhoz, hogy meggyőzzön minket arról, hogy mi is jól érezzük magunkat. Bár általában nem vagyunk azok. Míg ez az eltúlzott mese idegenekről egy Shinkansenben – egy nyár végi lemondás, amely olyan érzéssel tölt el, mint ami történhet, ha valaki beírja a „Guy Ritchie anime”-t a DALL-E 2-be –, annyira igyekszik utánozni Pitt természetes vonzerejét, hogy érezni is lehet a filmet. könyörögünk értetlenségünkért minden őrjöngő kivágással és ingyenes visszaemlékezéssel. Annak ellenére, hogy David Leitch vattacukorból és flopp-izzadságból készült adaptációja Kōtarō Isaka „MariaBeetle”-jéből olyan agyatlan és sztárvezérelt hollywoodi akciófilm, szinte elképzelhetetlen, hogyan indult könyvként.
Még nehezebb elképzelni, hogyan indult ki a japánokról szóló könyvként, „Bullet Train” néven – a Hayate vasútvonal Tokió és Kiotó között – több fehér szereplője van az „Elveszett város”-ból, mint a helyben született főszereplők. Feltételezem, hogy ez összhangban van Zak Olkewicz bonyolultan ostoba forgatókönyvének szellemével, amely Isaka eredeti történetét egy krimivé kanyarítja egy óriási orosz maffiózóról, a “Fehér Halálról”, aki egy yakuza bűnszövetkezet ellenséges átvétele egyik vagy másik pontján. miért szállt fel a világ leghalálosabb bérgyilkosai közül több is ugyanazon a vonaton (a Mr. White Death-et alakító színész kiléte meglepetés a harmadik felvonásban, de a leleplezésre érdemes várni).
Pitt – a Sandra Bullock által hangoztatott képernyőn kívüli kezelő „katicabogárnak” nevezte el – furcsának tűnik. Szerény kalapjával, kócos frizurájával, amely néhány rossz hónapja hiányzik a “Hét év Tibetben”-hez, és a zen hozzáállásával, amely többet köszönhet a havernak, mint egy bérgyilkosnak, Katicabogár úgy tűnik, nem nagyon érdeklődik a gyilkosság iránt. Többé nem. Talán korábban a 47-es ügynöke volt, de manapság inkább az embereket gyilkolja kedvességgel (“Te békét hozol a világnak, és visszakapod a békét” – mondja a fejében megszólaló hangra). Szokásos balszerencse, hogy az utolsó pillanatban kihívták, hogy cseréljen le valaki mást egy gyors kapkodásra, és úgy tűnik, hogy a gyorsvonat minden más utasa érdeklődik iránta. ugyanazt a bőröndöt vásárolni.
E riválisok közül a legaranyosabb a Lemon and Tangerine nevű brit testvérpár, akiknek küldetésspecifikus becenevei egyre elviselhetetlenebbek, valahányszor ez a film egy könnyed kacagásra próbálja kifacsarni őket (ez csak a “gyümölcs” beszéd meleg pánik, vagy szétzúzni csak nem számít?). Az első, akit Brian Tyree Henry alakít, egy túlméretezett kölyök, aki megszállottja Thomas, a tankmotornak – ez a tulajdonság meglepően Isaka könyvéhez nyúlik vissza, annak ellenére, hogy néha hollywoodi vígjátékok szeletének tűnik. Utóbbi, akit egy bajuszos Aaron Taylor-Johnson testesít meg, egy kakas Jason Statham típus, aki úgy présel bele egy háromrészes öltönybe, mintha izompóló lenne.
Mindkét színész elkötelezett a szent munka mellett, hogy ezt az alapvető Frick és Frack-rutint valami szórakoztatóvá és szinte valóságossá emelje (Henry egy újabb frusztrálóan ihletett előadást mutat be a nemzedéki tehetségek elpazarolására irányuló folyamatos törekvésében, mint például a “Szuperintelligencia” és a “The Woman”. in the Window”), egészen addig a pontig, hogy a “Bullet Train” néha igazi egyéniséget tud varázsolni flipper járásából és neonfényes zajából. Az együttes többi tagja kevésbé segítőkész. Joey King vékony, mint egy hamis ártatlan, végzetes nő, Andrew Koji csak grimaszolni és morogni tud, miközben a japán gyilkos meg akarja ölni, és Bad Bunny – akárcsak Zazie Beetz – lényegében belenyomódik a tapétába, amint a film megmutatja neki a karaktere személyiségét. az ezredfordulósoknak soha nincs esélyük arra, hogy elmenjenek a „Hétvége Bernie-nél”, és ez fantasztikus látni, hogy egyikük a legtöbbet hozza ki belőle), de az előadása egy olyan filmre jellemző, ahol a díszletek teszik ki a legtöbb nehézséget.
A „Bullet Train”-t szégyentelenül inkább a stílus, mint az anyag animálja – a párbeszéd olyan alacsonyra teszi a lécet, hogy a film fordulatos cselekménye ehhez képest lenyűgözőnek tűnik –, de ez csak akkor válik problémává, amikor Leitch küzd azért, hogy a dolgok frissen nézzenek ki. Az akciófilmes esztéta, aki az “Atomic Blonde”-t ilyen hidegháborús elektromos alhassá tette, teljesen átadta magát a “Deadpool 2” és a “Hobbs & Shaw” mögé, és a ravasz brutalitásnak, amelyet Leitch 87North Productions készített. a modern hollywoodi válasz a hongkongi stílusú akciókra átadta helyét a komikus káosz és a robbanékony CGI díszletek rikító kavarásának.
Egy maroknyi játékosan megkoreografált verekedés segít a “Bullet Train”-t a szokásos fölé emelni (a fent említett Pitt-Bad Bunny bőröndharcnak van néhány üteme, amitől hangosan összerándul a közönségem), de soha nem érzi úgy, hogy Leitch beszorítaná a Shinkansen szűk terét. a teljes terjedelem, amit egy “John Wick” film megtenne. Az üres vasúti kocsik végtelen folyosójára korlátozva, amelyek mindegyike divatos szállodai bárokhoz hasonlít, Leitch filmje 200 mérföld/órás sebességgel a helyén marad, még akkor is, ha a nem lineáris idővonal a sok részcselekmény között ugrál, és karaktereit folyamatosan újjáalkotásra kényszeríti. értékelni a sorsukat.
Az egész teljesen kisiklhat, ha nem Pitt milyen könnyedén táncol át rajta, úgy majszolja a tájat, mintha vattacukor örvénye lenne. Előadása a majdnem biztos halál mellett is annyira békés, hogy gyakran a disszociatív határt súrolja, mintha egy egész karaktert extrapolálna a Volt egyszer Hollywoodban záróperceiben készített Cliff Booth savútjából. .” Ahogyan megold egy kínos helyzetet, amikor egy mérgező kígyóval jár a golyósvonat fürdőszobájában, ugyanazt a fajta boldogító nirvánát éri el – ez egy hasi nevetés egy filmben, amely egyébként nehezen vigyorog –, és a döntés, hogy egy Criss Angel „Mindfreak”-et készít. a jó mértékre való hivatkozás csak hab a tortán.
Mintha Katicabogár nem igazán akarna ott lenni, és eltökélt szándéka, hogy élve kijusson, miközben a lehető legkevesebb kárt okozza magának vagy másoknak, Pitt pedig úgy tűnik, hogy ugyanezt a megközelítést használja a karakter eljátszására. Lehet, hogy a “Bullet Train” nem megy sehova gyorsan, de Pitt mindig úgy tűnik, mintha már ott van, biztonságban a tudatban, hogy szívesen látnánk mosolyogni a körülötte zúduló káoszban (beleértve a két kiemelkedő cameót, az egyikben a csillaghatalom, és még egy másik, aki teljesen félreérti). Pitt sztársága még soha nem volt tisztább, és elég fényesen ragyog itt ahhoz, hogy minden más eltűnjön a vakító fényben.
Rangsor: C
A Sony Pictures augusztus 5-én, pénteken mutatja be a mozikban a Bullet Train című filmet.
Regisztrálj: Legyen naprakész a legfrissebb film- és tévéhírekkel! Iratkozzon fel itt e-mailes hírleveleinkért.