A multiplex filmekben, mint pl godzilla vs. Kongvagy Holmes és Watson, a színésznő Rebecca Hall sokszor méltóságteljes jelenlét, megnyugtató arc egy sokkal nagyobb vászon előtt. De hát vannak ilyenek Egyéb filmek –Christine, az éjszakai ház, és most, Feltámadás-ahol Hall a félelem tiszta avatárjává válik. Ezek olyan karakterek, akiknél fennáll annak a veszélye, hogy teljesen bekebeleznek egy ürességbe, és színészként nem néz hátra, és nem teljes odaadással (és egy csipetnyi csípős humorral) lép be.
Ban ben FeltámadásHall az intenzív érzelmek vénáját használja Margaret eljátszására, aki egy biotechnológiai szakember, egy tizenéves lánya (Grace Kaufman) egyedülálló anyja. Minden gördülékenyen megy, mígnem David (Tim Roth, a fenyegetettség képe) egy nagyon nehéz múltbeli kapcsolatból folyamatosan fel nem jelenik az életében. Margaret igyekszik elkerülni, hogy visszarántsa David szadista hálójába, miközben a családi életét uralja.
„Minden szereplőjének igazi méltóságérzetet ad. Egyszerűen olyan félelmetes” – Andrew Semans, a film rendezője Feltámadás, mondta nekem. Kiszámíthatatlan filmjük Margaretet követi a kötél végéig, egy kis szürrealizmust adva a stalkerrel szomszédos történethez. Hall újabb diadala ez, aki tavaly is írt és rendezett pass, Nella Larsen 1929-es Harlem-regényéből. Az alábbiakban az új film vonzerejéről, a görög mitológiából és a színházból származó inspirációról, valamint karaktere kísérteties hétperces monológjáról beszél.
Hogyan kerültél kapcsolatba Feltámadás és mi vonzotta a történetében?
Azt hiszem, ez egy nagyon konkrét pillanatban ért el. most pakoltam [shooting] Tovább pass, de még nem végzett semmilyen szerkesztést vagy utómunkát. De nem éreztem azt, hogy “nem lenne jó valami csendes és nem túl elfoglalt dolog ez után az intenzív rendezési élmény után?” Nekem az ellenkező reakcióm volt. Azt mondtam: “Nos, ha színészkedni fogok, akkor azt akarom, hogy az ugyanolyan kielégítő legyen, mint ez az élmény, amin keresztülmentem. Tehát valami nagy dolognak kell lennie.” Tudod, a színészet extrémsport változata? [laughs].
Mi a legfélelmetesebb benned? Feltámadás a karakter helyzete?
A helyzete van nagyon ijesztő… de azt is éreztem, hogy a filmnek megvan ez a mitikus tulajdonsága, a görög mítoszok értelmében, amelyek alapvető, egyetemes emberi érzelmeket tárnak fel. Ebben az esetben félelemről, terrorról, egzisztenciális terrorról van szó, és van dolgunk a bántalmazással és a gázgyújtással is. A görög mítoszok érzelmek széles skáláját veszik igénybe, és ezek megtartására egy bizarr, metaforikus és hatalmas edényt hoznak létre. Így hát Margaret felveszi az oroszlánnak ezt a szinte mitikus tulajdonságát – a végső anyát, a végső bosszúállót. És eszembe jutott, hogy az érzelmek szintjének igazolnia kell a befejezést. Tehát minden „rendbe hoztam az életemet” szigora ellenére ez a rengeteg harag és az igazságtalanság érzése áll a középpontjában, pánikkal párosulva – tiszta, hamisítatlan pánikkal.
Minden más mellett ezek az érzések is nagyon jelen vannak. A félelem és az egzisztenciális terror példátlan idejét éljük, egy olyan érzéssel, hogy “hogyan irányítja bármelyikünk, mi a fene folyik a világon?” Szerintem ezért kerül az emberek bőrébe a film. Nem azért, mert mindenki tapasztalt már bántalmazó kapcsolatban – bár sok embert ismerek, akiknek tragikus módon. Csupán a tiszta, nyers érzelmek felfedezése, és olyan élmény átadása, amely egyfajta beteges katarzissal végződik.
Határozottan van egy forrongó színházi minőség a film arculatában. Harold Pinterre, vagy Edward Albee-re gondoltam A játék a babáról.
Igen, pontosan! Teljesen elgondolkodtam ezen. Azt van nagyon teátrális és magasztos. Ez volt a része annak, ami vonzott.
Egy ponton egy hétperces monológot adsz elő. Hogyan gondoltad végig ezt a beszédet?
Más élményekben is volt részem a színpadon, amikor hatalmas monológokat kellett adnom. Szerintem semmi sem lesz olyan nehéz, mint amit be kellett adnom gép, ami az 1920-as években íródott expresszionista színdarab, mert valószínűleg öt perc tele van teljesen szétkapcsolt gondolatokkal. Szóval tudtam, hogyan kell kezelni ezt. Alaposan felkészülök arra, hogy mit kell tennem, hogy azt képzeljem, én tapasztalom meg, amit tapasztalok. De ami a szabályok gyakorlását illeti, még azt sem, hogy hogyan fogom kimondani őket, és hogyan fogok kinézni, amikor kimondom őket, soha nem teszek ilyet. Igazából fogalmam sincs, mit fogok csinálni, amíg meg nem teszem.
Amikor utoljára interjút készítettem veled, arról beszéltél, hogy feltérképezed a karaktereidet papíron. Hogy néz ki a térkép Margit esetében?
Nagyon nagy és nagyon intenzív. Mindenért ezt teszem. Még akkor is csináltam, amikor rendeztem, az összes szereplőre. Margaret kissé őrültnek tűnik. De ez egy olyan eszköz, amely nélkül nem tudok élni, mert úgy gondolom, hogy a rendezővel szembeni fő felelősségem az, hogy olyan előadást adjak, amely összetartó, hogy amikor megkapja a vágást, legyen esélye arra, hogy valami, ami együtt marad, A-tól Z-ig és útra kel.
És ebben a filmben a pillanatról pillanatra való spontaneitás igazi érzéke van.
Lehet, hogy van benne némi logika, de csak le kell ugrani a szikláról. Ez az én szilárd meggyőződésem.