HBO Max, eltűnő filmek és a streamelés feledékeny kora – The Hollywood Reporter

Francois Truffaut francia rendező, filmkritikus és falánk cinefil egyszer egy gondolatkísérletet javasolt. Képzelje el, mondta, hogy egy könyvnek csak egy példánya van, és azt a példányt egyetlen könyvtárban őrizték, és csak abban a könyvtárban olvashatja. Így a filmrajongók kénytelenek voltak megnézni vágyuk tárgyait, mielőtt a repertoárszínházak, videokazetták és streaming platformok tenyerünkbe hozták volna a mozi megfoghatatlan, oly sokáig elérhetetlen történetét.

Augusztus 2-án érkezett emlékeztető arra, hogy a filmes örökség mennyire elérhetetlen – és mennyire függ egy vállalati iparmágnás szeszélyétől –, amikor két kapcsolódó hír egy kalapács erejével a szeme közé került a szórakoztató kereskedelmi oldalakon: denevér lány, a DC Universe sorozat legújabb bejegyzése, egy film, amely alapvetően a dobozban volt (hogy a kelt analóg kifejezést használjuk), nem fog megjelenni kereskedelmi forgalomban – legyen az mozi, streaming vagy közvetlenül videó –, hanem ehelyett. a Warner Bros. biztosítói felfüggesztik (ugyanúgy). Felfedezés. A temetésről szóló döntés denevér lány – nemhogy Scoob! Holiday Hauntmert senki sem csinálja – üzleti volt, nem személyes. A ravasz Max Bialystocktól a Mel Brooks-ban A producerek David Zaslav, a Warner Discovery vezérigazgatója (1967) kiszámolta, hogy a 90 millió dolláros termelés jövedelmezőbb lenne adóleírásként, mint bevételi forrásként. Kockázatok helyett denevér lány legyen sláger a nyitó estén, à la Tavasz Hitlernekúgy döntött, megnyomja a törlés gombot.

Az denevér lány jel egybeesett a Warner Bros. Discovery a Discovery+ és az HBO Max streaming szolgáltatások kombinálásához. Ekkor az előfizetők egy újabb levonásra figyeltek fel: az HBO Max hátsó katalógusának bizonyos címei rejtélyes módon eltűntek a platformról. ha a boszorkányok és Amerikai savanyúság fekete lyukba került, az HBO és a TCM katalógusában szereplő címek lesznek a következőek? Hirtelen az azonnali hozzáféréstől és a korlátlan lehetőségektől mentes generáció megtanulta, hogy a filmeket – bocsánat, „tartalom” – birtokló vállalati entitások saját belátásuk szerint rendelkezhetnek róluk. Szó szerinti.

Ami nem biztos, hogy rossz. A világmozi kánonjához való könnyű hozzáférés nagyon új keletű jelenség. Az X–Z generáció számára hasznos lecke lehet annak felismerése, hogy a filmcímek végtelen folyamát a forrásnál el lehet vágni.

A háttértörténet – egyben egy bizonyos korú mozilátogatók megélt élménye is – tanulságos. A mozi első századának nagy részében a mozilátogatók az anyagi világ mozijába mentek, és azt nézték, amit a kiállító a vásznra vetít. A televízió közelebb hozta otthonához a képernyőt, de Ön továbbra is a műsorszolgáltató programozási döntéseire hagyatkozott. Aztán az 1980-as évektől a videokazetták a film nyomtatott példányát adták a fogyasztók kezébe, akik immár otthonról is megnyomhatták a lejátszást. Végül a 21. század elején a kapcsolat valószínû csúcspontja akkor következett be, amikor a nagyfelbontású digitális streamelés egy virtuális könyvtárat nyitott, mindkét szempontból. Ha 30 éven aluli vagy, valószínűleg soha nem ismertél olyan szórakoztató környezetet, ahol ne tudtál volna szinte bármilyen filmet elővarázsolni a felhők közül, amit csak akarsz.

Talán csak azok a mozilátogatók tudják értékelni a csodálatos előrelépést, akik egy alternatív filmes univerzumban nőttek fel. Abban az időben, amikor Hollywood szezonális ajánlatokból álló menüsort kínált, meg kellett enni vagy távozni. Filmarchívumok mint olyanok nem léteztek, és a nagy stúdiók trezoraiba sem léphetett be állampolgár. Az egyenlőtlen elrendezés 1935-ben kezdett megváltozni, amikor a Modern Művészeti Múzeumban megalakult a Filmtár. “Az összes film többsége, legyen az külföldi vagy hazai, új vagy régi, történelmi vagy esztétikai jelentőségű, nemcsak láthatatlan a jelenlegi körülmények között, de komolyan fennáll annak a veszélye is, hogy végleg elveszik vagy megsemmisül.” – mondta Jack Abbott és Iris. Barry, a könyvtár alapítója. Truffauthoz hasonlóan ők is a találó összehasonlítást tették: “Olyan a helyzet, mintha nem lennének elérhetőek a nagyközönség számára az aktuális év eredményein kívül.” A filmeket a könyvtárból nem lehetett nézni, de a lehetőségek tárháza ugrásszerűen bővült, már a Lumière Brothers és Georges Méliès esetében is.

Tekintettel arra, hogy a stúdiók arrogáns módon gondoskodtak készleteikről, a filmiparnak minden bizonnyal szüksége volt örökségének megbízható őrzőjére. 1937-ben, a filmtudósok által még mindig gyászolt tűzvészben a New Jersey állambeli Little Ferryben található Twentieth Century-Fox raktár lángokba borult, és elpusztította a Fox néma klasszikusainak pótolhatatlan negatívjait. A Fox szóvivője szerint nem kell aggódni, “csak a régi filmek” voltak.

A múzeumok és a repertoárházak komolyabban vették télikerti feladataikat. A háború utáni korszaktól kezdve, különösen a nagyobb városokban vagy a főiskolai campus környékén, a mozirajongó komoly oktatást szerezhetett a klasszikus hollywoodi moziban, ha szorosan figyelemmel kíséri a helyi művészház havi naptárát. A bostoni Brattle Színház volt az egyik úttörő. 1962-ben indította útjára a Humphrey Bogart-filmek retrospektív programsorozatának első részét, amely stratégiát több nemzeti újjáélesztési törvényhozás mintájára határozta meg, és a WC Fields, a Mae West és a Marx Brothers filmek állandó népszerűségnek örvendtek. 1977-ben Arthur Knight kritikus és programozó végigpásztázott az ébredés otthonaiban, és kijelentette: A Hollywood Reporter hogy “a régi filmek iránti érdeklődés példátlanul magasra nőtt”, sok néző inkább a “régi filmeket” preferálja az újdonságokkal szemben.

Míg a mozilátogatók továbbra is a programozó drukkereitől függtek, voltak érzelmi kompenzációk – várni a hőn áhított filmre, hajszolni a ritkaságokat, és végül randevúzni álmai címével. A letűnt korszak legizgalmasabb felhajtása egy olyan film vetítéséből fakadt, amelyet nem legálisan terjesztenek, és amelyet egy magángyűjtő mutat be a lenti oldalon. Először láttam a Walt Disney-t Dél dala (1946), Alfred Hitchcock Az ember, aki túl sokat tudott (1956), és ha jobban belegondolunk, a Zapruder-film – egy földalatti vetítésen volt, melynek időpontját és helyszínét néma hangokkal közvetítették.

A VHS megjelenése az 1980-as években és a DVD megjelenése az 1990-es években megrázta a hierarchiát. A stúdiók számára a kazetták és lemezek további bevételi forrást jelentettek, de a filmkedvelők számára ez tulajdonjogot jelentett. Míg kevés magángyűjtőnek volt elegendő helye, pénze és szakértelme a 35 mm-es nyomatok gyűjtésére és tárolására, bárkinek, akinek van könyvespolca, volt helye kedvenc könyveinek privát gyorsítótárának. Talán ismeri vagy egyike azoknak az embereknek, akik szeretettel katalogizálták a lemezeiket, és ábécé sorrendbe rendezték őket. Abigail De Kosnik, a Berkeley Center for New Media igazgatója boldog kifejezést ad a gyakorlatra: “gazember archiválás”. 2000-ben körülbelül 250 000 VHS- vagy DVD-cím állt a videófelhalmozók rendelkezésére, minden alkalommal Hirdetőtábla számolni.

Természetesen a nagy felbontású streaming által előidézett forradalom volt a döntő tényező abban, hogy a filmarchívum elérhető közelségbe kerüljön. 2007-ben a Netflix, az Egyesült Államok postai szolgálatának régi rendszeres tagja, felavatta gőzerős platformját, ezt a lépést hamarosan követte az összes blokk a Roku kezdőlapján. Nem csak a Brattle-be vagy a Blockbusterbe nem kellett elmennie, de soha nem kellett elhagynia a házat. A filmek mindig ott voltak a letöltéshez.

Amíg nem – ezért lehet, hogy olyan sok dedikált streamer bántja a Warner Bros-t. A tapasztalt Discovery hidegvízi ébresztőként. Lehet, hogy a streamelő generációk soha nem veszik teljesen magukévá a „fizikai médiát”, de néhány rajongónak ne felejtse el megvenni a kincses címeik biztonsági másolatát a digitális uralkodók szeszélyei ellen.

Illetően denevér lány és igen, Scoob! Holiday HauntNem lennék meglepve, ha végül valamilyen formában nem jönnének ki a fantomzónából. A filmeket – legyen az analóg vagy digitális – nehéz elnyomni, ha van nyomtatott és várakozó közönség. Végül, gyanítom, megjelenik a sötét weben, vagy egy bootleg videón, vagy ami a legjobb az egészben, egy titkos bemutatón, amelyet csak a menő gyerekek ismernek.

Leave a Comment

%d bloggers like this: