Jamie Foxx vámpírölő medencetisztítója segélykiáltás

Könnyen elképzelhető, hogy az első alkalommal rendező JJ Perry, valamint Tyler Tice és Shay Hatten forgatókönyvírók a találkozón nappali műszakmint a Halálos Fegyver riff éhes vámpírokkal és John Wick ultra-erőszak. Mindez azt jelenti, hogy semmi újdonság nincs ebben a Netflix B-filmben (augusztus 12.), amelynek eredetiségének hiányát csak az árnyékolja be, hogy még egy adag humort sem tudott belevinni a vígjátéki horror mészárlásba.

A főcím: Jamie Foxx, itt ragadt egyhangú badass módban, nappali műszak egy Los Angelesben játszódik, ahol élők és élőholtak egyaránt laknak, bár az előbbi – annak ellenére, hogy ismeretes a vámpírokról, amint azt a Szürkület franchise – egyáltalán nincsenek tudatában annak, hogy ez utóbbiak közöttük vannak. Ettől a tudatlanságtól függetlenül, a piócák gyakorlatilag mindenhol leselkednek, elhagyott tekepályákban és bevásárlóközpontokban fészkelnek, és Audrey (Karla Souza) jóvoltából napközben is barangolnak. Audrey, egy sztár ingatlanügynök a San Fernando Valley-ben és egy régi übervámpír, felvásárolja a környék ingatlanait, hogy benépesítse azokat csatlósaival, akik egy erős krémmel is ellátják, amely segít túlélni őket a tűző napon. Sajnos, hogy mi kerül ebbe a védőbalzsamba, az egy rejtély, amelyet a film soha nem tárt fel, függetlenül attól, hogy az egész történet látszólag az alkalmazásától függ.

A forgatókönyvek ilyen felvázolása lényeges része ennek az örömtelen ügynek, amelynek elsődleges célja Bud Jablonski (Foxx), Los Angeles-i bennszülött, akit bevezetnek egy koszos lakossági medence tisztítására. Munkája végeztével Bud felfedi valódi kilétét, mint egy titkos vámpírgyilkos, aki új zsákmányt keres. Azt tapasztalja, hogy egy régebbi szörnyetegben, aki egy leírhatatlan házban él, aminek eredményeként az első a sok hosszadalmas csata közül Bud megbízható sörétes puskájával és pisztolyával, rengeteg jól koreografált kézi harc, valamint egy rakás végtag-roppanó, gerinctörés. Bud természetfeletti ellenfelének manőverei. Perry rendező ezt a káoszt világosan és izmosan állítja színpadra, minimális lendülettel; az egész úgy tűnik, mint egy harmadik generációs fénymásolat több olyan dologról, amit Keanu Reeves és Wesley Snipes korábban csinált, és mindezt egy hiábavaló kísérlettel keverték össze, hogy elfedjék a látvány származékát.

Bud abból él, hogy eladja éjszakai célpontjainak agyarait, amelyek jó áron mennek a feketepiacon – Troy (Peter Stormare) zálogház-tulajdonos személyében –, és sokkal több pénzt az Unión keresztül, a gyilkosságot fedő hivatalos ruhán keresztül. a vámpíroktól. A probléma az, hogy Budot kirúgták a szervezetből a folyamatos kódsértések miatt. Kétségtelenül az a lázadó bűnügyi harcos, aki nem hajlandó a szabályok szerint játszani. Elhinnéd, hogy végül barátja, Big John (Snoop Dogg) segítségével visszaengedik az Unióba, ahol egy nagy íróasztal mögött ülő főnök (Eric Lange) szidja szokásos engedetlensége miatt? És hogy kapcsolatban áll egy nyamvadt bürokratával, Seth-tel (Dave Franco), akit azzal a feladattal kaptak, hogy szemmel tartsa őt (hogy végleg kirúgja az Unióból), de végül kábítóból nem akaró partnerré válik BFF-vé?

Hagyd abba, ha már ezerszer láttad ezt kicsit más ruhában. nappali műszak keveredik a jókedvvel, a Big John cowboy-felszerelésétől (beleértve az Eastwood-i szivart) a hip-hop és a country keverékéig a hangsávon. Nincs igazi rím vagy oka ennek a keverésnek és egyezésnek; Perry csak azt veti a képernyőre, ami menőnek tűnik, remélve, hogy kihagy egy szórakoztató szikrát. Ritkán teszi. nappali műszak véletlenszerű bevétel, amelyet az a film jellemez, ahol a bűnügyileg alulhasznált Stormare – emberi rajzfilm, ha valaha is volt – úgy kívánja Bud fegyverét, mintha legendás fegyver lenne, majd elfelejti elmagyarázni, mitől olyan különleges, és egyáltalán nem hagyja abba a kérdést. . Audrey vékony terve hasonló megrendülést kelt, hiszen sosem világos, miért kell neki külvárosi házakat vennie egy vámpír hatalomátvételéhez, amikor az élőholtak egyszerűen lemészárolhatják lakóikat, és tetszés szerint lefoglalhatják őket.

nappali műszak jobban törődik azzal, hogy izgalmat keltsen, mint hogy minden „I”-t bejelöljön, és minden „T”-t áthúzzon, de a svájci sajtrajzolója nem tesz jót neki. A jellemvonások sem sokkal jobbak. Bud legnagyobb dilemmája, hogy elhidegült felesége, Jocelyn (Meagan Good) egy hét múlva Floridába költözik szeretett lányához, Paige-hez (Zion Broadnax), ha nem kap 10 000 dollár gyermekgondozási költséget. Végezzen ki annyi vámpírt, amennyit csak tud, miközben egyszerre gondoskodik Seth szargalambról. Sajnos ez a helyzet nem egyezik Bud páratlan és termékeny gyilkológép státuszával, sem pedig megdönthetetlen makacsságával, amit Foxx nagy bámuláson, nagyobb mosolyon és sok lassú döcögésben közvetít. Ő az összes alfa alfája, és ezért éppoly monoton, mint a sarki ellentéte, Seth, egy nyavalyás majom, aki unalmas öltönyben felbukkan a lényekre, és a veszély minden jelére bepisil a nadrágjába – egy futó öklendezés, amely az okoskodást szimbolizálja. az eljárás.

Ő az összes alfa alfája, és ezért éppoly monoton, mint a sarki ellentéte, Seth, egy nyavalyás majom, aki unalmas öltönyben felbukkan a lényekre, és a veszély minden jelére bepisil a nadrágjába – egy futó öklendezés, amely az okoskodást szimbolizálja. az eljárás.

Egy pisztolyfu-felújítás, amely ráadásul egy fekete-fehér haveri vígjáték, fröccsenővel meghintve Lap, nappali műszak egy képregényszerű birodalomban működik, ahol semmi sem számít, és még kevésbé érdemel figyelmet. A brutalitás és a tréfálkozás közötti egyensúly következetesen felborul; a film célja, hogy leleményes leszámolásokkal nyűgözze le közönségét, de mégis aláássa a véres erőszak hatását kukoricagolyós rajzfilmszerűséggel, például egy olyan jelenetben, ahol Bud és Seth két testvérrel (Steve Howey és Scott Adkins) párosul, akik amellett, hogy ügyesek Van Helsing ihletésű szakmájukban szívesen osztják meg egymás rágógumit. Nem tudom, miért kellene ennek viccesnek lennie. Tudom azonban, hogy elszomorító látni az ilyen tehetséges színészeket – köztük Adkinst, az akcióműfaj egyik alulismertet tehetségét –, akiket elpazarolnak az olyan anyagok, amelyek nem tudják, melyik irányba haladnak, és minden klisés zökkenő az úton. előreláthatóan üres finálé.

Legyen szó egy árnyas éjfélről vagy egy ragyogó délutánról, nappali műszak kegyetlen tiszteletlenségre törekszik, és csak közepes ismerősséggel jár. Kimerítő bizonyos szempontból a film készítőinek nem állt szándékában, de a gazemberek büszkék lennének rá.

.

Leave a Comment

%d bloggers like this: