A “Better Call Saul” showrunner az utolsó évad kihívásairól, Bryan Cranston visszatérése, Aaron Paul – The Hollywood Reporter

Mikor THR elérte Peter Gouldot, ő végzi el az utolsó simításokat az utolsó epizódon Inkább hívd fel Sault. “Ez érzelmes” – mondja a showrunner, amikor elköszön a műsortól, ő és Breaking Bad Az alkotó Vince Gilligan 2013-ban jelentette be a kritikusok által elismert AMC dráma spin-offjaként.

Amikor Gould hat évadra tekint vissza, nehéz nem gondolni arra, mi lehetett a sorozat. „Amikor Vince-szel először beszéltünk erről, nem igazán tudtuk, mit kezdjünk vele. Valójában az első dolog, amit az AMC-nek és a Sonynak dobtunk, inkább fél óra volt, ami nagyon vicces lenne. Leginkább Saul az irodájában ad tanácsot az őrült ügyfeleknek” – mondja Gould. „Ez gyorsan elmúlt, és nagyon megkönnyebbültem, mert az igazi, Istennek becsületes vígjáték egy olyan művészeti forma, amelyet tisztelek, és nem érzem, hogy elmerülhetek benne. Sokkal jobban érzem magam a drámából fakadó vígjátékban. .”

Míg az elődje rajongói számára kissé ismerős területet tár fel, a sorozat története, amely eddig 46 Emmy-jelölést kapott, sosem volt előre meghatározva. „A sorozattelevíziózásban az a nagyszerű, hogy megnézheti a műsort, és tanulhat belőle” – mondja Gould. – Nem csak arról van szó, amit elkezdtél készíteni; ez sokkal több lehet.”

Mi a kreatív kihívás egy olyan sorozat utolsó évadában, ahol a nézők azt hiszik, tudják, merre tart?

Nagyon sok van. Az elmélet, amiből indultunk ki: fontosabb, hogy a dolgok hogyan történnek, mint az, hogy mi történik. Valaki életét úgy foglalhatja össze, hogy megszületett, és végül meghalt. A kettő között lévő dolgok izgalmasak számunkra. A második dolog – és csodálkozom, hogy elég okosak voltunk ahhoz, hogy ezt kitaláljuk –, hogy nem csak előzményt készítettünk belőle, hanem egy folytatást is. A sorozat legelején láthatjuk azt az embert, aki Saul Goodman és Jimmy McGill volt [Bob Odenkirk], aki most új szökevény életet él Gene Takovic néven, aki egy Cinnabont kezel Omahában, Nebraska államban. Ezek az események az események után történnek Breaking Bad. Tehát van egy kis nyílásunk, ahol a történet ismeretlen terepre juthat, és ez izgalmas. De a legfontosabb, és ami igazán támogatott minket, azok az új karakterek voltak, akik nem voltak ott Breaking Bad: Kim Wexler (Rhea Seehorn) és Chuck McGill (Michael McKean). Ez a két karakter döntő fontosságúnak bizonyult a sorozatban.

Kim különösen az elmúlt szezonban érzi a hajtóerőt. Mennyire volt nehéz megszervezni Jimmy és Kim kapcsolatának fordulópontját?

Mindez hatalmas kihívás. Jimmy és Kim kapcsolata annyira mély és lenyűgöző mindannyiunk számára, akik a show-n dolgozunk, hogy nehéz kitalálni őket, de ez egy igazán érdekes elfoglaltság. Mindannyian – Bob és Rhea, én és az összes író – rengeteg saját élményünket és kapcsolatunkat hoztuk el ezekkel a kettővel, elgondolkodva azon, milyen az, amikor két ember szereti egymást, de vannak olyan elfoglaltságaik is, amelyek felgyújtják őket. És ezek közül néhány nem jó nekik, és nem jó a világnak. Számomra azok a nagyszerű pillanatok, amikor a karakter olyat tesz, amire nem számítok, de ez teljesen logikus, ha egyszer látom. Volt néhány inspiráló pillanatunk a sorozat során. Abban a pillanatban, amikor az egész show igazán felpörög, az a pillanat, amikor Kim megtudja Mike-ot [Jonathan Banks] hogy Lalo Salamanca [Tony Dalton] tényleg él, és úgy dönt, hogy nem mondja el Jimmynek, hogy tudja ezt. Ezen a ponton azon tűnődsz, miért nem mondta el Jimmynek, de ez érthető, és hamarosan felfedezzük a logikáját, és ez fájdalmas.

Mit gondolsz, mit tudott kezdeni Rhea Kimmel és ezzel a történettel?

Számos dimenziója van annak, amit Rhea hozott a műsorba. A legnyilvánvalóbb szintjén ez a kémia. Amint együtt láttuk Rheát és Bobot, tudtuk, hogy előadásaik kihoznak egymásból valamit, amit megnyerőnek találtunk. Kim Wexlernek van a legjobb pókerarca az általam valaha látott karakterek közül. Ő olyan valaki, aki tudja, mikor kell elhallgatnia, nem pedig kimondani a véleményét, de bár ez a karakter el tudja rejteni gondolatait a jelenet többi szereplője elől, mi a közönségben láthatunk mindent, ami benne zajlik. Ez egy bűvésztrükk, amely figyelemre méltó. Nagyon sok köze van Rhea intelligenciájához. Annyira éles, éles világot lát, és ezt el is hozza Kimnek.

A műsorban, bármennyire is sötétedik, van egy bizonyos világos érintés. Mennyire nehéz kiegyensúlyozni ezt a hangot?

Az egyik dolog, amire a legbüszkébb vagyok, az az, hogy a vígjátékot bele tudtuk szőni a drámába. Az a személy, aki ezt lehetővé teszi, az Bob Odenkirk. Bob valóban egyedülálló tehetség. Ki tud lépni egy drámai, nehéz, komoly jelenetből, majd megfordul, és csinál valamit, ami alapvetően a vígjáték felvázolásának fele. Egy fillért tud fordítani. Nem hiszem, hogy sok prominens férfi lenne, aki képes lenne arra, amit ő. Valóban figyelemre méltó. Részben az teszi lehetővé ezt a könnyed érintést, hogy Bobra és sebezhetőségére, rokonszenvére, emberségére gondolunk a műsor írásakor. Szerintem is csak egy életfilozófia. Vannak, akik az életet nézik, és látják a tragédiát, és vannak, akik a komédiát nézik és látják tragédiában. Határozottan azok közé tartozom, akik látnak – néha nagyon sötét vígjátékot –, de határozottan a valóságban is a vígjátékot.

Melyek voltak azok a pillanatok a hatodik évad első felében, amelyek kiemelkedtek számodra?

Természetesen sok vizuális kiemelés van. A Saul Goodman házának évad eleji előzetese kiemelkedő volt számomra. És akkor ott a pillanat, amikor Mike Ehrmantraut [Banks] végre találkozni Kim Wexlerrel. Ez egy gyönyörű jelenet volt Rhea Seehorn rendezésében. Aztán őszintén szólva a teljes hetedik epizód, az utolsó epizódcsoport ebből a bizonyos epizódcsoportból, amelyet Tom Schnauz írt és rendezett. Ez egy figyelemre méltó epizód, mert megmutatja, mi az egyedi a sorozatunkban. Az első felvonásban van egy nagyon buta vígjáték, az epizód vége felé pedig az egyik legtragikusabb, legborzalmasabb jelenet, ahol Howard Hamlin végét látjuk. [Patrick Fabian].

Bryan Cranston és Aaron Paul a sorozat vége előtt megismétlik szerepüket. Mi a veszélye annak, ha visszahozzuk azokat a karaktereket, akikhez az emberek ilyen nagy reményeket fűznek?

A veszély az volt, hogy elkezdjük enni a kukoricát. Ha az emberek csak azért nézik a műsort, hogy visszahívjanak egy előző műsorra, akkor nem hiszem, hogy a dolgunkat végezzük. Az elején elég fegyelmezettek voltunk, hogy nem hozunk vissza sokat Breaking Bad karaktereket egészen addig, amíg valóban meg nem alakítjuk a világunkat. A vezérfény számunkra mindig Jimmy McGill, Kim Wexler és Mike Ehrmantraut története, és ha behozunk egy olyan elemet, ami korábban is létezett. Breaking Bad – egy karakter, egy helyszín, egy kellék – segít nekünk elmesélni a történetet, ekkor hozzuk be őket. Ha átadtuk volna magunkat, akkor a sorozat elejétől kezdve minden epizódban ott lett volna Bryan és Aaron, mert szeretjük őket. De tényleg véget kellett vetnünk a világnak Inkább hívd fel Saultés azt hiszem, sikerült.

Az interjú a terjedelem és az érthetőség kedvéért szerkesztve.

Ez a történet először a The Hollywood Reporter magazin önálló augusztusi számában jelent meg.

Leave a Comment

%d bloggers like this: