Ryan Murphy Netflix-sorozata – A hollywoodi riporter

A kritikusok visszautasítása, feltehetően azért, hogy Ryan Murphy társalkotó megvédhesse a megtekintési élményt a Wikipédiához, a közelmúlt televíziójához vagy a közelmúlt történetéhez nem férő közönségtől, a Netflix Dahmer – Szörnyeteg: Jeffrey Dahmer története egy dühös összecsapás. (Ez az utolsó alkalom, hogy ezt a teljesen idióta címet használom, egy a sok közül, amit a Netflix vásárlóinak el kellett volna kerülniük.)

Értékelni lehet a benne lévő művészeket Dahmer — Richard Jenkins és különösen Niecy Nash; Evan Peters annak ellenére, hogy nagy hírnévre tett szert – és tiszteletben tartja, hogy Murphynek és a társ-alkotónak, Ian Brennannek kézzelfogható és értelmes mondanivalója van, miközben azt is érzi, hogy a 10 epizódos sorozat felépítése véletlenül van felszerelve, soha nem talál boldog közeget a felfedezés és a felfedezés között. elvárás, és valószínűleg soha nem is létezett volna csodálatként Gianni Versace meggyilkolása: Amerikai krimi univerzálisabb volt.

Dahmer – Szörnyeteg: Jeffrey Dahmer története

Az jön le, hogy

Hideg, de ismétlődő.

Adás: szeptember 21., szerda (Netflix)
Forma: Szereplők: Evan Peters, Richard Jenkins, Molly Ringwald, Michael Geleerd, Penelope Ann Miller, Niecy Nash
alkotók: Ryan Murphy és Ian Brennan

Ez nem az VersacNem csodálták, de a legtöbb kritikus, köztük jómagam is negatívan hasonlította össze az előző évaddal, The People kontra OJ Simpson: American Crime Story. Ha visszatekintek az évekre, nagyon értékelem Murphy és az író, Tom Rob Smith észrevételeit Versaceés a karaktertanulmány viszonylagos eleganciája, amely lehetővé tette a sorozat fordított történetét. Biztos vagyok benne, hogy ha mindannyian rendesen megcsodáltuk volna az évadot, Murphy és társasága nem érezte volna szükségét, hogy azt mondják: “Nézd, nem kaptad meg az utolsó töredezett 10 órás kihallgatásomat a sorozatszám kereszteződéséről. Gyilkolás és a versenyzés.” , amelynek célja az áldozatok nevének és személyazonosságának visszaszerzése volt az elkövető ismertségéből – ezért újra megpróbálom, több kéz a kézben.”

Ahogy az ben is történt Gyilkosság, Dahmer A végén kezdődik, 1991-ben, amikor a termékeny sorozatgyilkos, nekrofil és kannibál, Jeffrey Dahmer (Peters) felkapja Tracy Edwardst (Shaun J. Brown) egy milwaukee-i melegbárban, és visszaviszi koszos lakásába, ahol tényleg minden figyelmeztető tábla: van egy vérben ázott fúró, egy döglött halakkal teli tartály, gennyes bűz, egy titokzatos kék hajódob és egy videomagnó, amely játszik Az ördögűző III. Tracy – történelmi spoiler riadó – megszökik, a rendőrségre kerül, és hamarosan kiderül, hogy Dahmer három évtized alatt 17 fiatal férfit gyilkolt meg, és iszonyatos dolgokat követett el, főleg színes bőrűeket.

Innentől kezdve követjük Jeffrey evolúcióját az antiszociális gyerekből (nagy Josh Braaten) a boncolást szerető tinédzserből sorozatgyilkossá, bár soha nem időrendi sorrendben, mert mindenki tudja, hogy az időrendi sorrend a négyzetekre és a Wikipédiára vonatkozik. Tanúi lehetünk kapcsolatának gondoskodó, de zavart apjával (Jenkins Lionel), instabil és rosszul bánt anyjával (Penelope Ann Miller), alig jelzett mostohaanyjával (Molly Ringwald Shari), templomba járó nagymamával (Michael Learned Catherine), több áldozattal és a a szomszéd (Nash’s Glenda), aki folyamatosan hívta a rendőrséget a bűz miatt, és figyelmen kívül hagyták.

Öt epizód, Carl Franklin, Clement Virgo és Jennifer Lynch rendezésében, Dahmer újra és újra ugyanazokat a hurkokat hajtja végre Jeffrey viselkedésén keresztül, amit én “egyre rémálomosabbnak” neveznék, azzal a különbséggel, hogy ha egyszer félig véletlenszerű sorrendben meséli el a történetet, elveszti az “egyre több és több” által feltételezett karakterfejlődést. Szóval egy rémálom, de egyhangú miazma az egész, amelyben Jeffrey olcsó sört iszik, valakire rágörcsöli magát, oda nem illően önkielégít, majd valami borzasztót csinál, bár a sorozat legalább bizonytalanságban tart minket, hogy milyen szörnyűségeket fog elkövetni. Ezt a feszültséget a “Meg fogja enni ezt az áldozatot?” vagy “Sexelni fog ezzel az áldozattal?” elgondolkodtatja a közönséget, a tátongó nézők vádja, amit még meggyőzőbbnek találnék, ha nem a kreatív csapattól származna a számtalan évad mögött. Amerikai horror történet és a hálózat az összes elképzelhető sorozatgyilkosról szóló játékfilmek mögött.

Az évad második felében kezdenek érkezni az intelligensebb megfigyelések, kezdve a “Elhallgatott” epizóddal. A “Silenced” című filmet David McMillan és Janet Mock írta, és Paris Barclay inkább empátiával, mint kukkolósággal rendezte, és Tony Hughes (a remek újonc Rodney Burnford) történetét meséli el, akit itt mutatnak be, mint talán az egyetlen áldozatot, akivel Jeffrey egy valóságot talált. kapcsolat. Könnyen a sorozat legjobb epizódja, egy kellemetlenül édes és szomorú tévés óra, aminek valószínűleg az egész műsor sablonja kellett volna lennie. Tony süket volt, és azáltal, hogy egy fekete, süket, meleg karaktert helyez a történet középpontjába, a sorozat megszólaltatja valakit, akinek a hangja túl gyakran tiltja, hogy sorozatgyilkosok portréit nézze.

Nyilvánvaló, hogy Murphy és Brennan azt akarja, hogy ez legyen a fő vétel Dahmerde ellentétben valami hasonlóval amikor meglátnak minketakinek hasonló üzenete volt a „The Central Park Five” névvel és személyiséggel rendelkező személyekké alakításában, Dahmer talán két vagy három nem Jeffrey karakterrel. A sorozat második felének kellene lennie, de ettől a műsor nem riad vissza. Vannak értelmetlen, hosszú és manipulatív félretételek arról, hogy Ed Gein és John Wayne Gacy több képernyőidőhöz jutnak, mint legalább 10 áldozat. Ez csak enged a megszállott sorozatgyilkosoknak, és felforgatja a különféle sorozattémákat. Hozzáteszem, hogy az ilyesmire összpontosítva, és a legtöbb áldozatot és családjukat fájdalmaikra csökkentve közelebb áll a fájdalom kihasználásához, mint az emlékek tiszteletéhez.

Vagy vegyük a „Cassandra” című epizódot, amely Nash Glendája köré épül (egyidejűleg a színésznő kerüli azt a komikus ütemet, amely sztárrá tette, és két-három soros hitetlenkedő párbeszédet folytat, amitől néhány néző ujjongani fog). Ez egy jó epizód, mert Nash annyira jó, de csak egy Jesse Jacksont (Nigel Gibbs) felvonultató alcselekmény segítségével juthat Glenda fejébe, hogy olyan témákat fejtsen ki, amelyekről az írók nem biztosak, hogy korábban kialakultak.

Ez a probléma. Tudom, miért, intellektuális szinten Dahmer sok mindent csinál, amit csinál. Csak azt szeretném, ha a saját képességeire hagyatkozna, hogy megcsinálja őket.

A szezon első fele éppolyan ismétlődő, mint amilyen, részben azért, mert világossá kívánja tenni, hány különböző ponton lehetett Dahmert elkapni, vagy eltéríteni az étvágyát. „Azok a vörös zászlók” – kesereg Lionel Dahmer. Igaz sztori! Az igaz történetet öt epizód helyett két epizódban adták volna át? Miért igen, különösen egy olyan sorozatban, amely azokról a történetekről akar szólni, amelyeket nem ismerünk, mivel ez az öt epizód nagyon is az a történet, amit mi csinálni Tudod, Peters lehorgonyozta, aki nyugtalan rémülettel teli előadást ad, de a „Silenced” kivételével soha nem meglepő. Miután Peters jól megérdemelt Emmy-díjat nyert, amiért elszakadt a Murphy filmes univerzum különcségeitől és vonzalmaitól. Mare Easttownbanvisszatér a várt teljesítményhez Dahmerbár következetlen középnyugati akcentussal.

Az évad második fele azt a teljesen ellentmondásmentes értékelést kívánja megragadni, hogy Dahmer azért tudott megúszni bűneit, mert fehér volt, aki elsősorban a gazdaságilag hátrányos helyzetű színes bőrű férfiakat zsákmányolta. A milwaukee-i rendőrkapitányság, a darab valószínűleg igazi gonosztevői, sok lehetőséget elszalasztottak a dolgok megállítására, mert nem érdekelte őket az eltűnt személyek faji és gazdasági helyzete, nem akartak részesei lenni minden érintett szexualitásának. , és nem tudta megtenni a támogatást az érintett környékeken.

Ezt nehéz tényként vitatni az ügyben – ráadásul ez sokak PONTOS alszövege Versace – és ezt mondanám Dahmer elég egyértelművé teszi a lényeget. Az utolsó néhány epizódban Jesse Jacksonnal és másokkal a sorozat csak arra készteti az embereket, hogy kijöjjenek és elmondják. Arról, hogy egyszer kimondom, szégyellje magát a közönség soraiból, aki még nem ért hozzá. Csináld kétszer, szégyelld magad, hogy nem bízol ebben a közönségben. Csináld háromszor, szégyelld a Netflix fejlesztői menedzsereit, mert nem mondták: “Igen, jól megy. Menj tovább.” De ismét Ryan Murphy szeret mutatni és mondd el (újra és újra), és egy olyan világban, ahol túl sok mesemondó elfelejti az első dolgot teljesen megtenni, szerintem hálásnak kell lennünk?

Egy másik szerkesztési folyamat során intelligens kihallgatás folyik Jeffrey Dahmer bűneiről, a valódi érintett személyekről és a következményekről. Gyakran elveszett vagy elhomályosul. Remélem, a drámai döntések és a sorozat önreklámozására vonatkozó döntés nem okozza Niecy Nash, Richard Jenkins, Rodney Burnford és a sorozat érvényes pontjainak elvesztését.

Leave a Comment

%d bloggers like this: