Üdvözöljük az Apokalipszisben – Rolling Stone

Először is: Ahogy az első évadról szóló értékelésemben mondtam, nem vagyok játékos, soha nem játszottam Az utolsó közülünk, és még csak nem is néztem átvezető videót róla. Tehát ezt az epizódot és az összes következőt át fogom tekinteni, kizárólag az alapján, hogy hogyan működik televíziós műsorként.

Ez alapján a szuper méretű “When You’re Lost in the Darkness” nagyon jól jön ki. Az évad összes epizódja valamilyen módon ismerős területet fed le, de a premier talán a legismertebb ezen a területen. Ahogy azt hiszem, Lev Tolsztoj mondta egyszer, minden zombiapokalipszis egyforma, de mindegyik posztapokalipszis szerencsétlen a maga módján. Az epizód végül elmélyül ennek az epizódnak a részleteiben, és ami még ennél is fontosabb, Joel (Pedro Pascal), Ellie (Bella Ramsey) és Tess (Anna Torv) érdekes karakterekké válik, mielőtt hárman nekivágnának veszélyes küldetésnek. Ehhez azonban azt kell látnunk, hogy a civilizáció hanyatlik, ahogy az oly sok disztópikus műsorban és filmben szokott lenni.

Ami nem azt jelenti, hogy az anyag rossz; csak általánosabb, mint ami most jön, különösen a későbbi részletekben. És még ezek a szekvenciák is jól sikerültek, még akkor is, ha egyesek, mint például Joel, Sarah és Tommy megrázó próbálkozása, hogy elhajtson a városból, mielőtt a gombás emberek elkapnák őket, kicsit túlságosan is olyan játékszintnek érzik magukat, ahol nem szabad játszani.

.

Azt mondják nekem, hogy a lemez tulajdonképpen egy jelenet a játékban, és talán másként érződik ott, amikor az ember a pályák között mozog; itt úgy éreztem, hogy állandóan egy kontrollert kell a kezemben tartani. De az epizód leglenyűgözőbb részei a rémálom előtt és után következnek, amely 2003. szeptember végén egy hétvége során beborítja a világot. Bár Joel lesz a főszereplőnk, ő a 2003-as jelenetek sokaságának mellékszereplője, amelyek sokkal inkább a középpontban állnak. lányának, Sarah-nak, akit Nico Parker alakít. Ezekben a jelenetekben Sarah egy tipikus tinédzserként jelenik meg – néha elveszett a saját fejében, aztán barátságos, kedves és nagylelkű másokkal, köztük az apjával és a szomszédaikkal. Parker (lánya

A szerkesztők válogatása

Természetesen ennek nem szabadna így lennie. Ehelyett az alkotók, Craig Mazin és Neil Druckmann arra használják fel ezeket a jeleneteket, hogy érzelmi érdeklődést ébresszenek Joel iránt, és legalább valamennyire éreztessük velünk azt a fájdalmat, amelyet akkor él át, amikor Sarah-t lelövi egy pánikba esett katona azon az éjszakán, amikor a világ összeomlik. Azt az embert, akivé Joel a történet előreugrásával 2023-ig, szinte teljesen meghatározza ez a tragikus pillanat. Érzelmileg zárkózott és hatékonyan brutális, és amikor az epizód végén Ellie-t egy katona megfenyegeti, PTSD-s visszaemlékezése van Sarah halálára, és teljesen vad lesz, ahogy megveri ezt az embert.

Joelt azonban nem érdekli ez, vagy látszólag semmi más. Van egy titkos útvonala a városba és onnan kifelé, így kábítószert és egyéb kellékeket csempészhet be kívülről, hogy egy kicsit elviselhetőbbé tegye az életét. És van egy barátnője Tessben, aki a maga módján kemény. (Fegyveresekkel körülvéve egy verés után mutatjuk be, de egyértelmű, hogy végig ő irányítja a szobát, és valószínűleg megtalálta volna a kiutat szorult helyzetéből még akkor is, ha nem adok neki egy kényelmesen időzített Firefly bombát. menekülési útvonal.) Ahelyett, hogy élne, létezik, még jobban gyötrődik lánya elvesztése miatt, mint minden más elvesztése miatt, amit tudott, és kevés célja van, kivéve a másnapi túlélést.

Összefüggő

Aztán jön egy célpont Ellie képében, egy lány, aki korában közel áll Sarah-hoz, és el kell hagynia a várost. Tesshez hasonlóan találkozunk vele, miközben valaki más foglya – jelen esetben a Firefly vezetője, Marlene (Merle Dandridge). Ellie nem tudja annyira irányítani a helyzetet, mint Tess, de azt is gyorsan látjuk, hogy nem fél attól, hogy a falhoz láncolják fegyveres emberek, akik nem magyarázzák meg, miért akarják őt. És amikor Marlene Joel és Tess őrizetébe engedi, Ellie azonnal bosszantani kezdi hallgatólagos, új férfi gyámját a lakása és az élete iránti kíváncsiságával. Azonnal megnyerő belépő Bella Ramsey számára, és nagyszerű kontraszt Ellie távozó személyisége és Pedro Pascal mélyen elnémult Joelje között.

Ellie (Bella Ramsey) és Tess (Anna Torv) a „The Last of Us” sorozat premierjében. HBO A bostoni jelenetek a zombik hiányáról nevezetesek, bár az undorító felvételeket kapjuk egy penészfalba burkolt holttestről, amint Joel és a többiek átszelnek egy földalatti alagúton késő órában. És megtudjuk, hogy Marlene-nek szüksége van Ellie-re, hogy eljusson a többi szentjánosbogara is nyugatra, mert Ellie valahogy immunis a fertőzésre. Az emberekre és a gyógyulás lehetőségére való összpontosítás annak a jele, hogy a FEDRA milyen alaposan eltörölte a közvetlen fenyegetést, de egyben annak is, Az utolsó közülünk – Tetszik

Az élő halottak és a műfaj más példái – az élőhalottakat szerencsétlen és veszélyes élettényként, a többi embert pedig valódi szörnyetegként kezelhetik. Összességében ígéretes kezdés, bár be kell vallanom, hogy a végén elgondolkodtam, miért

ezt

ez volt az a dolog, amiről annyi játékos barátom áradozott. De a “When You’re Lost in the Darkness” hatékonyan beállítja a világot és a főszereplőinket, lehetővé téve mindazt, ami jó. Néhány egyéb gondolat:*A televíziónak beavatkozásra van szüksége, hogy megakadályozza a jövőbeli címsorozatok megjelenését, mint ez vagy az általa használt A Gyűrűk Ura: A hatalom gyűrűi akik úgy tűnik, minden rossz leckét megtanultak a

Trónok harca

krediteket. Az emberek nem szeretik ezt a sorozatot, mert ez két percnyi CGI különböző alakzatokat alkot; szeretik, mert ez egy kétperces CGI, amely úgy mesél el egy történetet, hogy meghatározza a sorozat egészének és az egyes epizódoknak a földrajzi elhelyezkedését, időnként megváltoztatva új helyeket a térképen, vagy felkészít minket a visszaútra. -látogatott helyeken, mint például a The Piek. Míg az ötlet, hogy a pályák valami városra emlékeztetővé emelkednek fel – vagyis annak metaforája, ahogyan az általunk ismert világot felemésztették a gombák – okos, végül is csak egy csomó alakzat, és nem elég érdekes. menni. bekapcsolva, amíg tart. Bárcsak a vetítőknek lenne egy Skip Intro gomb a második epizódon.

* John Hannah szép munkát végez az 1968-as nyitójelenetben, egy tudóst alakítva, aki pontosan az éghajlatváltozás okozta katasztrófára figyelmeztet. Monológja könnyen úgy játszhat, mint egy csupasz kinyilatkoztatási szemétdomb – egy módja annak, hogy kontextusba helyezzük a történéseket, miközben szemtanúi lehetünk Joel és Sarah POV-jának eseményeinek – de Hannah határozottan eladja a dologtól való veleszületett félelmet. Népszerű * Pedro Pascal színészként számos tehetséggel rendelkezik, amelyek közül sokat ebben az epizódban is bemutatunk. Regionális akcentusok – vagy legalábbis

ezt regionális akcentus – lehet, hogy nem tartozik ezek közé. A jó hír, az Ön nézőpontjától függően, hogy Joe texasi akcentusa szaggatottan megjelenik ebben az epizódban és az évad során, és többnyire eltűnik egy idő után. * Végül mindig jó látni Péntek esti fényektimsó Brad Leland egy Texasban játszódó történetben, bár itt sokkal rosszabbul végződik a karaktere, mint Buddy Garrity esetében.

FNL.

Leave a Comment

%d bloggers like this: