A ‘Cat Person’ Sundance premierje felpörgeti a fesztivált

Megjegyzés

Enyhe spoilerek a “Cat Person” filmhez ebben a cikkben.

PARK CITY, UTAH – Ha voltak valaha egy film, amelynek célja egy csoportos szövegszál felrobbantása, ez a “Cat Person”.

„A macskaszemélyről csak beszélni akarok” – írta egy fiatal filmes nő a Sundance Filmfesztivál hatalmas csoportos csevegésében, amelyhez a szombat esti premier után csatlakoztam, egy könnyes szemű arc hangulatjelének kíséretében. „Nagyon erős véleményem van, haha” – írta vissza egy másik.

Úgy tűnik, hogy a Sundance-nél mindenki sokat tud mondani a New York-iak által nagyon várt vírusos novelláról, amelyben Emilia Jones (CODA) és Nicholas Braun (Greg unokatestvére az „Utódlás”) főszereplésével egy 20 éves nőről szól. Margot, amely egy elsősorban szöveges történetet kezd kapcsolata egy idősebb férfival, Roberttel, majd egy epikusan rossz randevúzásra megy vele.

Kristen Roupenian története ezernyi Twitter-szálat indított el a beleegyezésről és a rossz csókokról (és a kísértetiesről, és helyes-e, ha meggondolja magát valakivel való szexről a fellépés közben), amikor 2017 decemberében megjelent, amikor a társadalom kezdett küzdeni a következményekkel. a #MeToo-ból. (A történetet mindössze két hónappal azután tették közzé, hogy a New York Times és a New Yorker kezdeti nyomozói jelentéseket közölt Harvey Weinstein szexuális zaklatásának történetéről.) Olyan volt hallgatni a közönség fecsegését, amikor kiléptek a szombati premierről, mintha azt hallottam volna. azok a Twitter-szálak öt év múlva újra kell éleszteni. A rémálomszerű randevúk történetei láthatóan ugyanolyan visszhangot keltenek, mint valaha.

Azonban Roupenian finom novellájától nagy eltérésként a „Cat Person” filmváltozata tagadhatatlanul egy sötéten komikus horrorfilm a modern randevúzások pokolvilágáról. Susanna Fogel rendező (aki a 2019-es “Booksmart” forgatókönyvének társszerzője) és Michelle Ashford írónő (a “Masters of Sex” alkotója) a műfaji elemek felé hajlott, gyakran ugrálva. a valóság és Margot erőszakos víziói között, miszerint állandó veszélyben van pusztán azért, mert nő. Minden éjszaka egyedül sétál haza, és a kar minden érintése sérülést okozhat, Heather McIntosh pontszáma pedig fokozza a rettegés érzését.

A filmben Isabella Rossellini is szerepel Margot professzoraként, aki maróan kommentálja a hangyák és méhek nemi dinamikáját, valamint egy szkeptikus feminista legjobb barát (Geraldine Viswanatha, a „Blockers”), aki folyamatosan rámutat arra, hogy ez a kapcsolat rossz hírnek tűnik, csak hogy Margot figyelmen kívül hagyja minden figyelmeztetését.

“Michelle és én sokat beszéltünk arról, hogy megpróbáljuk ezeket a belső félelmeket külső veszélyérzetté nyilvánítani” – mondta Fogel a vetítés utáni kérdezz-felelek szekcióban. “Még akkor is, ha ez csak az adrenalin érzése, a kortizol veszély felvillanása. sok nőnek van olyan helyzete, amikor olyan helyzetbe kerül valakivel, akit nem ismer, és hirtelen ráébred annak a személynek a méretére, akivel éppen egy autóba ültek, akivel egy napja találkoztak a Tinderen, és most lehajtanak egy autópályán 80 mérföld per órás sebességgel.

A film legnagyobb támogatóinak azok tűntek, akik elvakultak, és nem bántották őket túlságosan a film szélsőséges, legrosszabb forgatókönyve. Harmadik felvonás, ami azt mutatja be, mi történik Roupenian történetének brutális befejezése után, amikor Robert lesújt Margot-ra a szöveg miatt, miután a nő megkísérteti őt. Nem árnyalt, de lenyűgöző adaptációja annak a filmezhetetlennek tűnő forrásanyagnak, amely nagyrészt szövegen és Margot fejében játszódik.

A közönség erre a harmadik felvonásra rengeteg mocorogással, ideges kacagással és a szemükre tett kézzel reagált – de Robertnek alkalmat ad arra, hogy elmondja, mi jár a fejében, és rágörcsölje Margotot, hogy mit tehetett rosszul. A mellettem ülő férfi azt mondta, nagyra értékeli a kiegészítést, mivel ő is ugyanazokat az érzelmeket élte át, hogy hirtelen következtetéseket vont le, miután egy nő, akivel randevúztak, megmagyarázhatatlan módon kivonult.

A film középpontjában, akárcsak a történetben, az áll, hogy Robert egy igazán szörnyű csókos, akit Margot figyelmen kívül hagy az első randevújuk felé vezető úton, pedig egyre jobban nem szereti őt. “Az, hogy megpróbálják kitalálni, hogyan csókoljanak rosszul és rendkívül rosszul, nagyon szórakoztató két színész számára” – mondta Braun egy rövid interjúban. „Elég furcsa volt? Nem? Menjünk furcsábban.”

Ami a szexjelenetet illeti, a rendező Fogel úgy döntött, hogy egy másik, testen kívüli Margotot ültet be a terembe, aki komikus kommentárral látta el az aktust a végéhez közeledve. Jones elmondta, hogy az anyag sötétsége ellenére sok nevetés hallatszott, még a forgatás felénél is.

Fogel elmondta, hogy bár a film Margot története, úgy érezte, hogy Robert szereposztásának a legspecifikusabbnak kell lennie. Vonzónak, kicsit másnak és impozáns méretűnek kellett lennie, így Margot kényelmetlenül érzi magát. “Nick amolyan varázslatos lény, mert a tévében bolondságot játszik, de a világon szívtipró” – mondta Fogel. “Ő nagyjából a tökéletes keverék, mert hinni kell, hogy érdeklődik iránta, és kivetítik rá.” Nicknek megvan ez a kaméleonszerű tulajdonsága, amikor egy bizonyos fényben ránézel, és azt mondod: “Ó, ez egy vezető ember”, máskor pedig elbizonytalanodik, vagy rosszat mond, és megriadhatsz ettől a vonzalomtól.

Braun is hasonlónak érezte a szerep kínosságát. „Mindenki Robert volt ilyen vagy olyan módon” – mondta. „Nagyon igyekszel, vagy bármilyen macsó dolgot csinálsz, ami vonzóbbá tesz, vagy úgy öltözködsz, hogy lenyűgözz egy nőt. Azt hiszem, én is voltam kínos, esetlen és túlságosan buja, mint például: “Úristen, annyira akarom ezt”, aztán elront valamit, mert annyira egyenetlen.

Bármit gondoljon is bárki a filmről és annak sikeréről, mint adaptációról (még nem adták el terjesztésre), úgy tűnt, hogy megütötte a közönséget, akik folyton a randevúzások szürke területeiről és a rendetlenségről beszéltek. aznap este a Park Cityben tartott házibulik párosításáról. Fogel a Q&A-ban azt mondta, hogy a film a női bosszúálló thriller szükséges továbbfejlesztése volt, amely a 2010-es évek végén, a férfiakkal való leszámolást követően került előtérbe.

“Szerettük volna feltárni az ambivalenciát és azt az elképzelést, hogy a beleegyezés egy folyamatos dolog, és hogy az emberek meggondolják magukat” – mondta Fogel -, és ennek a kultúrában is teret kell adni. az egyik hely az volt, miközben megtetted mindazt, ami elvezetett arra a helyre. És akkor mi van? A másiknak tudnia kellett? Olyan nyomás van, hogy teljesen biztos legyen abban, amit akarsz, és meg tudd fogalmazni, különben elveszíti vagyonát, hogy megússza a helyzetet.

A vélemények vegyesek. Justin Chang, a Los Angeles Times munkatársa bírálta a “felbukkanó történeteket”, amelyek “véres, tüzes és látványosan erőszakos káoszba torkollnak”, míg a Variety a “kockázatos” és “merész” harmadik felvonását csodálta. Az Indiewire “megfelelően elviselhetetlennek” nevezte, üdvözlő módon, és azt mondta, hogy “kivágja a fogaidat, és a tarkódon lévő szőrszálak felállnak, ahogy kell”.

Roupenian azt mondta, hogy csak másodszor látta a filmet, és még mindig fájt a hasa, miután megnézte. „Elgondolkodtatott, hogy a belsőnek és láthatatlannak tűnő élmények valójában mennyire nem azok” – mondta. „Percről percre mind az arcán vannak, és mégis olyan nehéz beszélni róla. … Mindenkinek nem ugyanaz a tapasztalata, és ez megdöbbentő, elképesztő és ijesztő.”

Leave a Comment

%d bloggers like this: